photoplay.ru

Подать заявку

Подать заявку

Подать заявку

2. Место стоковой фотографии среди основных видов фотографической деятельности.

3. Содержание стоковой фотографии и история её эволюции.

4. Появление микростоковой фотографии и влияние микростоков на рынок классической стоковой фотографии.

5. Основные отличия микростоковой фотографии от классического стока.

6. Структура рынка классической стоковой фотографии.  Взаимоотношения между авторами фотографий, производителями коллекций и дистрибьютерами.  Глобальные и локальные дистрибьютеры.  Ценовые сегменты (от микро до премиум).  Тенденции интеграции различных по ценовым коридорам продуктов на  уровне производителей и на уровне дистрибьютеров.   Влияние глобализации фотостокового рынка на продакшн-агентства и фотографов.

7. Типы лицензирования фотографий. Права и обязанности фотографов, стоковых фотоагентств и конечных пользователей изображений. Лицензии Rights-Managed, Royalty-Free.  Getty Images: лицензия Rights-Ready.  Почему Royalty-Free и в каких случаях Rights-managed, субъективность подхода к выбору лицензирования. Авторские права фотографа и имущественные права агентств.  Права фотографа на другие варианты использования его опубликованных в стоке работ.

8. Эксклюзивные и неэксклюзивные контракты на Royalty-Free материал.  Понятия «Identical» и «Similar» фотографий.

9. Ведущие агентства-дистрибьютеры и сотрудничающие с ними Production-агентства.  Почему стоит работать с агентствами «первого ряда».  Мой опыт работы с ними по сравнению с сотрудничеством с другими агентствами.

10. Порядок сотрудничества с лучшими Production-агентствами, снабжающими эксклюзивными коллекциями ведущих мировых дистрибьютеров.  Понимание и соблюдение условий контракта.  Примеры контрактов.  Понимание причин продолжительности контракта.

11. Общий порядок взаимодействия. Подготовка Production-агентствами релизов коллекций.  Подготовка фотографами-контрибьютерами своих подборок (Submissions).  Отбор файлов по контактам (Contact-sheets) или подборок в Low Res.

12. Особые случаи сотрудничества: Buy-out shoots (сессии на выкуп) и работа по эскизам агентств (Briefs).  Подбор моделей, мест съёмки (Locations), одежды, мейк-ап, аксессуаров (Props).  Примеры брифов.  Абсолютная значимость трендов в стиле съёмки и деталях в одежде, мейк-апе, аксессуарах, интерьере.

13. Вопросы оплаты.  Содержание отчётов о продажах и сроки их получения.  Реалистические сроки ожидания первых продаж.

14. Аппаратура для работы с ведущими агентствами.  Основные настройки камер (несжатый Raw формат,  цветовое пространство Adobe-RGB).  Максимально возможная используемая чувствительность для конкретной модели фотокамеры – лучше договориться, чем рисковать. Требования к резкости снимков.  Необходимость постоянного внимания к гистограммам.  Требования основных дистрибьютеров и особенности в требованиях продакшн-агентств.

15. Работа с отснятым материалом.  Различные подходы к форматам принимаемых файлов у различных продакшн-агентств и вытекающая из этого необходимость долговременного хранения Raw файлов. Необходимые настройки Photoshop.  Открытие Raw-файлов и необходимость хранения отобранных файлов.  

16. Подход к тематике и стилистике стоковой съёмки.  Понимание актуального тренда «Less is more».  Преобладание позитивной и радостной тематики в стоковой Life-Style фотографии в RF лицензировании. Различия стоковой и «художественной» фотографии.  Понятие «Copy-space» и его учёт в композиции кадра.

17. Востребованность той или иной тематики.  Портрет, жанр, натюрморт в контексте фотостока.

18. Подход к отбору моделей.   Кратко: Model Releases,  примеры, Visual Reference. Стоит ли начинать съёмку до подписания релиза.  Требования Gettyimages и возникающие в связи с этим сложности, связанные с нестыковкой требований с релизами для Corbis (на уровне работы с продакшн-агентствами).  Возможность передачи файлов и фотографий моделям.

19. Подход к Make-up моделей.  Чего надо избегать.  Внимание к рукам и ногтям, растительности на лице, пирсингу и украшениям.

20. Одежда моделей, стиль и цвет.  Обувь.  Необходимость «утаивания» явно узнаваемых брендов.  Желательность согласования деталей съёмки (цвета и фактура одежды, фоновые цвета и атмосфера).

21. Подбор интерьеров для съёмки.   Кратко:  случаи необходимости Property-релизов.  Пример Property-релиза и круг лиц, имеющих право его подписывать.  Возможные варианты сотрудничества с владельцами помещений с предоставлением им материалов для использования в частных целях и рекламе.  Частные и корпоративные интерьеры.

22. Подбор мест для фотосессий в городе и на природе.  Невозможность съёмок на фоне узнаваемых зданий фирм и магазинов. Предварительная договорённость о съёмках вне помещений и случаи необходимости согласования.  Влияние погоды на практический результат съёмки – ещё раз о счастье и позитиве.

23. Подбор аксессуаров для стоковой съёмки, отсутствие признаков брендов-производителей.

24. Желательный порядок подготовки к самостоятельной съёмке (без брифов агентства).  Примеры собственных брифов и ресурсы для их составления.  Компиляция идей.  Значение подробной проработки предстоящей съёмки для плодотворности её результатов.  Помощь брифов фотографу, визажисту и моделям.  Учёт количества повторов при последующей подаче материала, или когда стоит закончить съёмку фрагмента.

25. Пример реальной стоковой съёмки по заранее подготовленному брифу.

26. Подход к отбору отснятого материала. Общие сведения о реакции агентств на повторы при съёмке одного фрагмента (портрет, жанр, Life-Style) и возможные частные подходы.

27. Подробно об обработке в Photoshop.  Чего нельзя делать и как иногда можно спасти файл.   Замещение фрагментов при потерях в светах и тенях (использование соседних файлов).  Локальный Sharpen.

28. Иллюзия о возможном успехе в продаже материала, сделанного в ходе съёмок для клиентов.  Договорённость с клиентом о возможности использования снятого по его заказу материала в стоковых агентствах.

29. Каким должен быть ритм работы.

30. Перспективы развития рынка стоковой фотографии.

31. Возможности последующего сотрудничества в процессе работы для фотостока.