Гонконгская художница Fion Hung-Ching Yan работает с тем, что обычно остаётся скрытым: семейными табу, психологическими травмами и внутренним конфликтом между традицией и самоидентичностью. В серии «Скелеты в шкафу» она переосмысляет культурные нормы — разбирает их, доводит до абсурда и собирает заново. Это проект не о разрушении семьи, а о попытке честно увидеть, как она устроена и какое место в ней занимает человек.
«Травма полностью изменила мое отношение к семейным отношениям и подтолкнула меня к исследованию своей роли и гендера в собственной семье»
– Fion Hung-Ching Yan
Fion Hung-Ching Yan — гонконгская фотохудожница, родившаяся в традиционной семье провинции Фуцзянь. В детстве она много лет жила с бабушкой и дедушкой и ощущала значительную дистанцию между собой и остальными членами семьи.
В 2016 году Хунг получила степень бакалавра изобразительного искусства в Академии изобразительных искусств Гонконгского баптистского университета. В том же году её работа «To Be Used Someday» была удостоена премии WMA Young Talents.
После смерти бабушки в 2016 году художница создала серию фотоколлажей «The Skeletons in the Closet», которые подтолкнули её к переосмыслению собственной роли и гендера в семье. В реальной жизни, как отмечает Хунг, бунт был невозможен, поэтому она выражает это состояние через свои работы.
В серии художница использует «неуместные» жесты и действия, чтобы бросить вызов представлению об идеальной китайской семье — например, играет с едой и выстраивает противоречивые, порой абсурдные сцены. Её цель — говорить о семейных тайнах, о которых обычно предпочитают молчать.
Хунг обращается к сюжетам из конфуцианской литературы «Двадцать четыре парагона сыновней почтительности», используя их как метафору обязательств детей перед родителями. В её коллажах множество символических деталей: неаппетитная, иногда гротескная еда, частично обнажённые героини, пух, салфетки и другой бытовой мусор. Всё это превращает изображения в визуальный протест против устаревших норм и запретов.
Фион Хунг отмечает, что на её художественное становление повлияли традиции и легенды, услышанные в детстве. Одна из таких историй — о ребёнке, который привлекал комаров собственной кровью, чтобы они не тревожили родителей, — заставила её усомниться в идее безусловного подчинения. Эти сюжеты легли в основу серии: художница доводит привычные нормы до абсурда и тем самым ставит их под сомнение.
Она также выступает в роли модели в своих работах, показывая, что делится личным опытом. Сам процесс создания коллажей стал для неё формой высказывания: сначала она снимает отдельные сцены, а затем объединяет их в единый сюжет.
«Со временем фотография стала для меня главным способом выражения идей и пространством, где я могу говорить о том, о чём в семье говорить не принято», — делится художница. Хунг подчёркивает, что её задача — вдохновить зрителей на собственные «маленькие бунты» против традиционных установок.
Подробнее о художнице и её работах можно узнать на сайте.
